林子祥一开口，我也忍不住跟着歌手们哭……那是七十多岁的林子祥啊，他还在台上唱歌，仍唱得中气十足，音准音质惊人，单这一点，就足够令全场观众站立鼓掌。就是在演艺圈里，这么多年来，林子祥似乎变成一个传说，他有非常高的国民度，但似乎又没有诸如“四大天王”们那样的声势，或者是流量级的“红”，为什么呢？74岁的林子祥一开口，杨千嬅都掉泪了 用现在流行的“舞台表现”来说，林子祥绝对是这季《我们的歌》最大的惊喜

林子祥一开口，我也忍不住跟着歌手们哭……那是七十多岁的林子祥啊，他还在台上唱歌，仍唱得中气十足，音准音质惊人，单这一点，就足够令全场观众站立鼓掌。

就是在演艺圈里，这么多年来，林子祥似乎变成一个传说，他有非常高的国民度，但似乎又没有诸如“四大天王”们那样的声势，或者是流量级的“红”，为什么呢？

74岁的林子祥一开口，杨千嬅都掉泪了

用现在流行的“舞台表现”来说，林子祥绝对是这季《我们的歌》最大的惊喜。

一出场，林子祥就打破了大家对他的认知，原来“做个好汉子”私底下居然是一个大可爱？

对所有东西都充满了好奇，吹蜡烛环节还搞怪地轻轻吹灭一根蜡烛，Lam叔仿佛一个4岁的顽皮小朋友。

主持人调侃说，张学友曾经对媒体说过，只要有林子祥在，请不要叫我歌神。

林子祥还幽默地回应道：是我叫他讲的嘛~

林子祥你这么可爱你的歌迷知道吗？？

但在候场的时候，林子祥又变成一个温柔长辈，说话并不大声，声音轻轻的，还笑笑地谈起，自己已经七十多岁了。

没想到到唱歌环节，林子祥又！变！身！了！变成大魔王，一开口唱《凭着爱》就让人跪了，观众们都坐不住了。

他的状态保持得依然和以前一样好，最神的是，他竟然还能一直升key，每一个音都踩准。

这些神操作还都是在不戴耳返的情况下进行的。

他戴的是助听器

而这时，他已经74岁。

这样的功力，没天赋、没个几十年的坚持自律都是做不到的，在场的歌手感同身受，所以，杨千嬅、张碧晨等歌手都哭了。

齐秦接受后采的时候也坦言，听林子祥唱歌真的很震撼。

当然震撼，如果你打开时光机看看，从70年代走来的林子祥，其实是娱乐圈里不可多得的“宝藏”，也是娱乐圈公认的大魔王。

“隐神”到底是如何玩转乐坛的？

现在一些年轻人可能不太知道林子祥，事实上，他的人和歌就没有过气过。

只是因为实力太强，加上个人生活比较低调，反而活成了贵圈的一个传说。

1、 超高能大魔王

林子祥多厉害？几个经典名场面感受一下：

1985年劲歌金曲颁奖典礼，林子祥一个人又唱又跑又rap唱完歌曲时长9分46秒的串烧经典金曲《十分十二吋》，肺活量好到连谭咏麟都接不上；

2005四大中文金曲颁奖典礼，林子祥一首《敢爱敢恨》，全场歌手无一人敢合唱。

后来林子祥好不容易找到拿着话筒的陈奕迅，于是，陈奕迅终于活成他歌中的样子：那年十八，母校舞会，站着如喽啰……

但吹吹还是有合了几句，很努力了

而容祖儿更搞笑，手里拿着麦克风，欢乐拍掌，就是不唱。弹幕：只要我鼓掌，就没有人发现我拿的是麦。

后面古巨基接了话筒唱几句，声音基本被林子祥盖掉

这首歌这一幕，也成为了乐坛的名场面之一。

不过《敢爱敢做》最经典的现场，还是1987年的港姐决赛，四十出头的林子祥，连唱三首歌，没有耳返，中间完全没有换气声……

网友：大魔王全是肺，不需要呼吸空气。

而到了2001年，54岁的林子祥在演唱会再唱这歌，当时嗓子已唱哑了，状态也没巅峰期好，但就是这样的程度，他唱着唱着还跑起来了，没有喘气声。

网友：？？？

再有一次经典三连唱，是1986年的《白金巨星耀保良》，林子祥唱了《数字人生》《A LAM日记》和《千亿个夜晚》三首歌，前两首，又数字又是rap，难背得不得了，他愣是超精准地唱完。

后一首，调难找，他还高音一直上，并且是以一种“休息”状态轻松唱完的，这业务能力有多牛就不用说了。

魔王的招牌叉腰，哈哈哈超可爱超萌！

当然，很多人心目中林子祥“高音”的经典还是《男儿当自强》。CD原版已经挺高音了，而他“港乐”演唱会的的版本，是另一种大气的鼓点编曲，搭上中国风韵律，已然达到“人歌合一”的境界，完全艺术化了这歌。

这歌也是有故事的，早年徐克拍电影的时候，很想用《将军令》做配乐，便找上黄霑。可黄霑觉得曲很难唱，不太想做。

直到有一次，听说林子祥想唱《将军令》，感觉救星从天而降，一天之内写好词，也才有了这首“非林子祥莫属”的作品。

而林子祥录完也觉得这歌好难，重点是，原歌最后的部分并没有要求他唱高八度，但感情一到，他就自然地唱上去了……

这大概就是天赋吧。

林子祥还提到歌里的“哼”“哈”都是黄霑喊的（来源：佛山日报）

事实上，乐坛里会飙高音的人不少，能坚持用真声唱高音，气息、音准都不出错的歌手，才真的是凤毛麟角。

2、 最冧情歌王

但是，林子祥不是只会飙高音的怪物，他唱柔情歌也很动人。

粤语有个词叫“冧”，大概是能哄人开心、说浪漫话的意思，放在歌里就是浪漫情歌——没有什么比这词更能贴切形容林子祥的柔情歌了。

传唱度最高的情歌，可能是他和叶倩文合唱的《选择》，至今仍是许多婚礼现场爱放的bgm。

T1，硬派唱法，理论声域横跨四个八度。喉下关闭+强混，B4以上无法长音。

• 林子祥理论音域：A#1-G4-F5-Bb5。低音-真声极限-混音极限-头声极限；
• 林子祥质量音域：A2-G4-D5；

作为HK地区的高音担当，林子祥的硬派唱法，几乎是华语区域内最为具有男儿力量感的听觉音色，不矫揉造作、不柔化丝滑，而是选择铿锵有力和真声质感。不论是《男儿当自强》还是《漫漫长路伴你闯》，都是广为流传的硬派经典。

但实际上，林子祥并非一开始便是走向硬核唱法。在上世纪80年代初期，林子祥受到欧美音乐的影响较大，主要是迈克尔杰克逊的流行唱法，参见与《You Are Not Alone》。林子祥1976年推出首张英文专辑《George Lam Series 1: Lam》之中，就是堪称极具先进性唱法的欧美流行腔体。

以下，简单从音色、音域、腔体共鸣三个角度分析一下：

音色：边缘化细腻小嗓，转变为硬汉爷们大嗓！

林子祥的音色变化，是具有HK乐坛的普遍性变化过程，具体为：1：欧美唱法；2：粤语市场开始，鼻腔唱法、胸腔唱法、类欧美唱法。

在这个过程之中，主要来阐述一下林子祥极具个人特色部分：早期欧美流行唱法和硬派唱法；

欧美流行唱法：1983年之前

音色：轻盈、清澈、纤细，好似一个纯正的英式青年；

在《LAM》这张英文专辑之中，林子祥就是当时完美的顶级欧美唱法。不论是哭腔还是发音点、腹腔支撑，放在现在都是极为令人惊艳的存在。整体声线具有完美节奏律动，几乎等同于迈克尔杰克逊的流行唱法能力。

在这种流行唱法的同时，林子祥也并非是全然模仿迈克尔杰克逊，在个人特色之中，首次出现了部分喉下唱法的嘶吼，这种嘶吼之中，正是后期林子祥的高音方式。

硬派唱法：1983年《漫漫长路伴你闯》大获成功；

音色：浑浊、力量感、铿锵有力。一个饱经沧桑直面困苦的硬汉。

在1983年周星驰《武字营苏乞儿》上映之后，林子祥为之演唱的主题曲《漫漫长路伴你闯》推出瞬间，直接点燃市场。林子祥的爷们嗓音音色，开始展现唯一的市场魅力。歌曲不再是靡靡之音的柔化旋律，而是具有着力量感。

在具体的声乐性上，林子祥改变了发音位置，从欧美唱法的喉上关闭，转变为喉下关闭，如此做甲杓肌会处于较大负荷状态，但是甲杓肌的参与是真声点缀必不可少的一点。同时林子祥似乎天生具有甲杓肌强于常人的能力，这种低档位咽音混音，林子祥完成度很高。

但是这样的力量感并不是没有弊端，甲杓肌的过重负载，会导致声带过于紧张。这种紧张程度伴随着高喉位，这种情况下，高喉位给与的压力，让声带无法做到长期的二次紧绷。简单说就是，林子祥的唱法会导致他无法稳定高音。

纵观林子祥几十年的演唱生涯，一个八拍之上的高音长音几乎没有，基本上在G4以后，都是碰一下就下来。无法维持。

音域：A2-G4-D5;

林子祥的音域，是极为宽广的。以理论的极限音域为例，从A1-Bb5之间是横跨了四个八度加一key。

在一首之中，常常听到林子祥演唱超过三个八度以上的音高，这种维度性是极为巨大的。

但是，声乐并不能以理论音域去评判一个人的唱功能力。因为理论音域不等于实际质量音域。

林子祥因为唱法的更改，舍弃了早期的欧美流行音乐唱法，选择了喉下咽音唱法，这种过程之中，他的低音区可用音域收到了非常大程度的下降。

A1-A2之间整整一个八度的十二个音，林子祥的演唱质量都是极低的。在腔体共鸣上，是因为低音本身就是需要喉位下降和声带松弛状态才能具有较大的可听性，但是喉下唱法的问题，必定造成声带紧张。音色发音不具备质量听觉。

在A2-A3之间，世界上还是具有部分浑浊听觉，但是相比于A1-A2的不可听，已经好了很多。在这个部分，林子祥的低音依旧保持了硬核唱法的铿锵感。要知道流行音乐的核心旋律，是以丝滑顺畅的气息包容感为主的。林子祥恰恰相反，他的演唱方式实际上是故意打断这种流行音乐应有的线性听觉，而是转变为逐字逐句的颗粒性听觉。

就好比，英文的线性听觉在林子祥这里被破坏，改变为了纯正的中文非线性咬字。是一种音乐本土化理解。

这里其实要注意，粤语的咬字是比普通话要难的，但是两者都具有自带音调的非线性听觉。这也是林子祥在A2-A3之中选择了大量的粤语说唱的核心。

这种非线性咬字对于力量感体现，是比较有有优势的。

在A3-A4之间，是林子祥的核心音区，这个音域是林子祥歌曲的大部分副歌前段。也是林子祥较为舒服和娴熟的音区。这个音区的发音腔体区域和喉下已经具有了部分距离，距离越远唱起来会比较轻松。同时声带的负荷也并不会过于影响听觉质感。

A4-D5，这是林子祥的核心竞争力；在林子祥的歌曲之中基本上必定出现B4-D5之间的音高。比如《男儿当自强》之中，大量出现C5，Bb4；

C5的音高对于男歌手而言，还是相当少见的。而C5音高能具有男性力量感的歌手，那是少之又少。硬派唱法对于C5的表达，的确极为惊人。

腔体共鸣：商业选择；

林子祥的腔体问题，是和他商业选择性一致的。这是比较高超的层次，因为大部分歌手受制于个人能力不具备多种商业选择性。而林子祥拥有。

早期欧美流行唱法之中，林子祥完成的是十分优秀的。不论是发音点、腔体、声带压缩、弱混，都是合格，而且超强的。第一张专辑就能拥有迈克尔杰克逊的听觉性，实在厉害。但是对于当时如日中天的迈克尔杰克逊不论唱的再好，也无法具有个人能力特色，只会成为一个模仿者。

这对于职业歌手而言，显然是不理想的。出于对自身职业生涯的考虑，林子祥开始舍弃已经成熟的欧美流行唱法。成为了我们熟知的硬派唱法；

硬派唱法具体的问题在于高喉位给与的声带压力；

咽喉部：真声质感在声乐之中，是属于胸腔胸声参与，具体核心为甲杓肌提供个人音色质感。但是在林子祥的硬派唱法之中，不同于传统张雨生的咽音真声，而是加入了黑人喉下关闭的唱法。

具体可以参考林子祥翻唱的《When a man loves woman》，在喉下关闭之中，就是依附于强烈的咽音给与的声带摩擦，理论音高不超过C5。林子祥借鉴了喉下关闭的部分质感，这也是力量感的主要来源，但是具有部分混声机制存在。

林子祥的唱法就好比，是两部分发声，一部分是咽音，一部分是上颌窦强混声。这种做法较为成熟的是欧美硬核摇滚唱法，但欧美硬核摇滚唱法又是线性听觉。林子祥已旧保持着粤语的非线性听觉，这样就具有了铿锵感、错落有致感，这种语感咬字，对于力量听觉上是具有加成的。

总体而言，林子祥在华语音乐圈之中，是具有唯一性声乐表现能力的歌手。如今他已经73岁了，但是唱个B4、G4还是轻轻松松。希望老爷子身体健康。

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